写于 2018-11-20 02:15:01| 千赢国际手机版| 千赢国际
<p>日本大冢博物馆的参观者有机会看到时间莱昂纳多达芬奇的“最后的晚餐”的两个真人大小的副本挂在对面的墙上,一个在1999年的重大修复之前展示,还有一个就像现在这样,游客可以转动他们的观点是观察他们面前画作的颜色变化真实比例的复制品被涂在瓷砖上,博物馆声称可以保持它们的颜色和形状超过2000年博物馆为游客提供了真正走路的能力通过西方艺术史上最伟大的作品其他娱乐活动包括文森特梵高丢失的六朵向日葵画,1945年被美国空袭东京摧毁艺术爱好者可以用现实生活中不可能的方式观看画作世界面临着持续的文化遗产危机 - 从贫穷到战争再到自然灾害 - 创造副本的答案是什么</p><p>包括3D打印在内的日益复杂的技术提供了传统保存技术的替代方案然而,虽然这些新技术可以解决珍贵文物的可及性问题,但它们也引发了其他真实性和信任问题</p><p>纽约人最近介绍了Factum Arte所做的工作</p><p>马德里的工作室,采用先进的3D打印技术,重现被时间和现代生活蹂躏的古代文物项目负责人Adam Lowe将新文物描述为“物质化的”传真</p><p>值得注意的项目包括King的全尺寸复制品Tut的墓室,由非常详细的扫描构建而成</p><p>由于成千上万的游客呼吸着古老的石膏,原始的坟墓面临着恶化的风险,以及可能的挖掘以揭露隔壁的Nefertiti坟墓尽管取得了这些成功,但仍有人反对创建副本的做法批判性的沃尔特·本杰明(Walter Benjamin)着名的艺术家认为,艺术在复制时失去了它的“光环”:原创艺术作品在时间和空间中独特存在时所产生的影响一旦复制就消失了</p><p>最终,艺术转化为新的媒介和环境允许全新的观众拥有一个全新的 - 可能更深层次 - 与我们最伟大的宝藏的联系任何人在伦勃朗的国家博物馆的守夜人面前与人群争斗,或者在蒙娜丽莎面前的大量自拍杆上卢浮宫,将欣赏大冢博物馆如何让游客有机会体验绘画的色彩,构图和艺术印象当然,这些“物质化”的绘画和手工艺品的体验将不同于原始作品图坦卡蒙的复制品墓,而近在咫尺在卢克索的原始,错过了古老的房间真正的霉味</p><p>它还具有数字修复的pa当坟墓最初被打开时,nel被摧毁但是只要观众清楚地知道这些是复制品,从保护文化遗产的角度来看,在新媒体中欣赏这些物体的危害在哪里</p><p>大冢博物馆和Factum Arte的参观者并不认为他们所看到的是原件这些都不是假货,因为引人注目的头条新闻声称,但复制品和副本,其独特之处在于缺乏欺骗诚实的意图</p><p>最重要的是恢复和保护问题在历史上充满了现象,并且现在因各种经济和文化紧张局势而加剧</p><p>正如纽约人的文章所述,现在访问埃及是一次不同寻常的经历,因为该国最近的政治动荡除此之外在没有与游客争吵的情况下参观世界七大奇迹之一,保护该国的文化和考古资产的问题是显而易见的</p><p>开罗的埃及博物馆空调有限,陈列柜和存储单元在展览中展出</p><p>主要的展览空间和许多无价的文物他们正在等待新的博物馆建筑多年具有讽刺意味的是,博物馆藏品中有一本最重要的古埃及文物,罗塞塔石碑,大英博物馆中的原版,超过2000英里远</p><p>相比之下,对文化遗产问题的回应不同可以在阿布辛贝的巨大寺庙中看到 最初雕刻在尼罗河上的一座山的一侧,在20世纪60年代建造阿斯旺高坝时,寺庙受到威胁在联合国教科文组织的监督下,寺庙被切断并移动65米向上和210米西北在这种情况下已被复制的不是拉美西斯二世的物理寺庙,而是原始位置和原始体验的真实性原本意图此举意味着寺庙的轴不再像法老埃及时那样对齐结构的创建使得太阳照亮了2月21日和10月21日每年两次在太阳穴内的雕像所谓的“太阳奇迹”仍然发生,仅仅一天之后虽然没有试图隐瞒搬迁,但人们无法将感知到的缺陷归咎于什么时候拉美西斯失去了胡子</p><p>它掉了吗</p><p>乔纳森·琼斯最近在“卫报”中指出,我们应该留下伊希斯遭受蹂躏的叙利亚小镇帕尔米拉独自崩溃的残余物,并认识到这个神圣遗址的破坏构成了其历史的一部分和新发现的琼斯,巴尔米拉的真实性是它的衰变,而不是3D打印版本可能为游客提供的“假装近似”但是我们一直在努力争取真实性和遗产的推动力虽然琼斯可能会嘲笑叙利亚考古遗址的不真实复制,但我们必须面对这个问题</p><p>以未来可以获得的方式保存我们的文化遗产当这些残余物不过是灰尘和碎石时,下一代真的会拒绝“重新物化”的3D打印版本吗</p><p>只要创建副本不会损害真实版本,

作者:邵它